贫乳是正义!制服是信仰! ——与性感绝缘的萝莉控萌画师们

有这样一群画师,贫乳是他们的商标,萝莉是他们的名片。由于属性相克,他们与”性感”二字绝缘,因为风格使然,他们又远离”成人”的世界。他们用华丽的服饰赢得了女性读者,又用可爱的少女俘获了男性拥趸的心。他们既时尚,又复古;既是天使,更是恶魔。他们是书桌上的精灵,是显示器里的神明。他们被称作,萌画师。

黑与铠之萝莉——纯珪一

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纯珪一的世界

    纯珪一,曾用笔名为じゅん·K(Jun K),后将纯字改为训读名为纯珪一(Sumi Keiichi)。现年28岁,务实的金牛座,目前职业是自由画师。1996年起陆续有同人作品发表,2000年从专门学校毕业开始从事画师工作。本人有过一句格言是,跟一日三餐相比,还是更喜欢绘画。比较典型并且纯粹的画师,出道以来作品全部集中在小说插画和平面作品上,从未参加过游戏原画和动画制作,以一种近乎古老而又虔诚的方式在从事着画师的职业。这与纯珪一作品中,所体现出的庄重而又雅致的,带有骑士遗风的创作风格相当契合。

    早年纯珪一以同人画师的身份活跃于各大同人志即卖会。2001年时作品首次见诸于电击文库刊行的小说《Wizard’s brain》,其后便顺理成章的展开商业活动。到目前为止,纯珪一共为多达9部轻小说执笔过插画,是业界炙手可热的插画家之一。

    同人活动方面,纯珪一主导着名为”ペン禅一如”的同人Circle。从字面意义上来说就是倡导笔禅如一,将绘画视作修炼,将禅理融入到笔触中。不过所谓禅理似乎只是停留在修行的层面上,而并无宗教含义,从纯珪一创作的清一色西方色彩的作品中不难体会出这一点。

    纯珪一作品的特点,简单的用三个关键字来概括就是:黑色、萝莉和甲胄

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    在很多场合,纯珪一本人都表示作画时十分喜爱用黑色。纯珪一曾评价自己的作品道,服饰考究,喜欢钻研小物件,女孩子可爱,男孩子帅气,只要做到这些,人生就足够满足了。这几句话可说是相当总括和贴切的。我们知道大凡工于萝莉角色的画师都对服装和配饰相当敏感,这些往往是增加角色萌度的关键道具。在已知的许多著名萝莉系画师中,用衣饰打扮的风格来加以归类区分的方式乃是最常见的,例如哥特式萝莉风、洛可可萝莉风、和式萝莉风、朋克萝莉风等等。纯珪一却不属于以上任何一种类型,而自创了萝莉与甲胄相结合的独特风格。

    关于纯珪一的甲胄萝莉,由于前些年国内资讯并不发达,当纯珪一的一部同人志画集《幼女甲胄》被引入并广为流传后,曾大量涌现出诸如”铠甲少女””武士萝莉”这样令人哭笑不得的山寨翻译,也正是基于这样的普遍共识,才使得纯珪一很轻易的被归入甲胄萝莉这一全新的Lolita变种中去。准确来说,纯珪一的绝大部分作品均是介于传统的古典萝莉(Classical Lolita)和哥特式萝莉(Gothic Lolita)之间的,带有比较强烈幻想气息的类型。这与纯珪一接触较多的魔幻和SF类题材轻小说作品有关。纯珪一笔下的角色一般体型娇小,面容纯真可爱。除甲胄以外,服饰并不过分繁琐,而是简约得体。虽然也有古典式惯用的酒红色为基调,但只要角色设定允许,黑色以及与之相近的藏青色系永远是不二的选择。虽然配色上有相近之处,不过与古典萝莉和哥特萝莉最大的区别在于,角色所要表现的并非恐怖感或是淑女气质,而恰恰是柔中带刚的少女的帅气。这完全是通过萝莉娇柔的身躯,与冷兵器和甲胄逼人的威势之间的巨大反差所造就的一种微妙的平衡美感。同时也是”甲胄萝莉”这一名词所真正传递出的,纯珪一画风与传统萝莉画风之间最大的差异所在。

纯珪一的插画作品

    刚才提到了纯珪一大量接触魔幻及SF类型的轻小说,对其作品风格的形成有着重要的影响。详细来说,由纯珪一担任插画的小说共有9部,分别是:《Wizard’s brain》(三枝零一,11卷,电击文库)、《天空のアルカミレス》(三上延,5卷,电击文库)、《Shadow Taker》(三上延,5卷,电击文库)、《レディ·スクウォッター》(都筑由浩,3卷,电击文库)、《Irregular》(狭山京辅,4卷,Super Dash文库)、《Present Pretty》(菊池たけし,电击萌王连载)、《月のパンドラ》(天河りら,1-3卷,Cobalt文库)、《Jesters’ Galaxy》(新城カズマ,卷1,富士见fantasia文库)和《クラウン·フリント》(三上康明,GAGAGA文库)。其中较有影响力的两部作品是《Wizard’s brain》和《Irregular》。

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    《Wizard’s brain》是小说家三枝零一的出道作,当年获第7届电击GAME小说大赏银赏。同时它也是纯珪一第一次参与的商业作品。小说时代背景虽然为近未来,却是非常典型的剑与魔法的中古世界观设定。小说目前已出版达11卷之多,且仍在连载中。在刚刚出炉不久的本年度轻小说排行榜”这本轻小说真厉害”中位列第25。这部作品世界观庞大,人物众多,在纯珪一的整个事业体系中占有很大的比重。这在他后来发行的多本自选画集里都有充分的体现。

    故事讲述的是2186年气象控制卫星失控暴走,地球被一层遮光大气包围陷入冰河期,第三次世界大战爆发,人类濒临灭绝的处境。在一种名为”情报制御理论”的架空理论的基础上,出现了一个能够使用魔法,被称作”魔法士”的群体,故事就是围绕着这群魔法士展开的。

    因为设定庞大,正儿八经有头有脸的登场人物就超过30个,由于故事的舞台不断转换,每卷中心人物完全不同,即使把所有登场人物称为主人公也绝对不为过。这为纯珪一的插画创作提供了较为广阔的发挥空间。再加上小说作者三枝零一素来以写作周期长而著称,卷与卷之间相隔时间较长,而同时纯珪一在这期间画技亦有明显的提升,所以前后两卷的插画能看出明显的差异。主要体现在人物脸型更圆润,棱角趋于模糊;着色越发鲜艳;构图更复杂。以上这些均可以视为一个画师趋于成熟的标志。

    2004年,纯珪一为新人作家狭山京辅的小说《Irregular》创作插画,作为在集英社旗下Super Dash文库的初登场,当时曾接受Super Dash方面的采访。珍贵的访谈记录比较忠实的反映出纯珪一作为一个职业画师的鲜明性格。笔者做了节选。

– 请问喜欢的电影类型是?
   动作片。
– 您喜欢哪些书?
   三浦老师的《剑风传奇》。
– 那么印象深刻的游戏呢?
  《浪漫沙加》和《放浪冒险谭》,还有就是《Fate/stay night》吧。
– 平时的爱好是什么?喜欢什么流行事物?空闲时都做些什么呢?
   爱好当然是画画!服装设计也算一个吧,只要有机会就会钻研一些关于缝纫的知识。对流行事物不感兴趣,只关注于绘画。空闲时一般都与电视机作伴吧(笑),喜欢从电视剧的拍摄手法里发现一些可取之处。
– 作画时听音乐吗?
   当然。当下听的是JAM project。
– 学习画画的契机是什么?又是如何踏上专业画师的道路的呢?
   当然首先是因为喜欢,才会学画画。因为念书不行,所以就开始认真学画。至于是怎么踏上职业画师之路的,等自己缓过神的时候就已经在这条路上了,真正被称作职业画师应该是个人网站建成之后吧。
– 作画时的技巧,以及使用的软件能介绍一下吗?
   现在当然都是用电脑作画的数码绘。过去很长时间里一直练习水彩画技法,也就是先画好素描,然后用水彩上色的那种漫画,画风就是在那时候练就的。创作讲究氛围的作品前必须先花几天思考,作画中砍掉重练也是常有的事,并不是每次都一气呵成这么简单。大部分都用Painter6.1作业,只有在做色调补正和处理纹理滤镜的时候才用到Photoshop。
– 请向有志于成为职业画师的年轻人们说几句吧。
   首先尝试去找出自己身上与众不同的地方。然后就会发现像个性、技法等等都会自然而然的形成。

上面提到的这部小说《Irregular》从2004年3月到2006年5月期间共连载4部,分别是《浴血之女神》《银之创造主》《伪之圣者主》和《黑之王》。小说的作者狭山京辅2002年因获得Super Dash新人赏的佳作赏而受到关注。出道之后与洒乃涉、纯珪一、えびね和松本规之等多位画师合作过。不过还要属与纯珪一合作的时间最长。

    《Irregular》是一部SF战斗类型的作品,讲述在近未来人类居住的街上出现了名为”Irregular”的怪物,是以吞食人类,摄取其寿命、容貌和记忆等全部为生的谜样生物。每年因为Irregular的作祟而死于交通事故的人数是以往的15倍,但人类束手无策……这时名为”Diver”的少数精英出现与怪物对抗,但令人感到不安的是,这些Diver半数是由一级罪犯所组成。在这样的背景下,主人公少年和少女相遇了……

    应该说这是一部设定稍显平淡老套的典型SF作品。虽然动作风格并不太适合略显柔雅的纯珪一,但无论是人物、怪物还是器械,纯珪一都尽心尽力完成了设定。正如他本人所言,以营造气氛为卖点的作品更能激发纯珪一的创作热情,并且动作片是他的爱好范畴。事实上纯珪一在作画中极力压抑着角色个性化的表现力,而更多的为作品灰暗、紧凑的氛围服务。尽管如此,作品最终的呈现方式仍然与当初所宣传的硬派动作小说存在较大的违和感,这也反映出纯珪一最大的优点、同时也是缺点,那就是画风过分柔美,只适合优雅的战斗,而不适合硬派形象。

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纯珪一的同人作品

    因其所有的出版物均以同人的途径发售,故纯珪一的同人活动在他的职业生涯中有着极其重要的意义。

    自2001年正式登上画坛至今,纯珪一以”ペン禅一如”的名义发表的作品集均以年代记自选画集的方式出版,由老到新分别是:

收录1996-2001年间创作作品的CG集《Encyclopedia》,2001年8月。
收录2002年作品的CG集《Encyclopedia2》,2002年8月。
收录2004年作品的自选画集《幼女甲胄》,2004年8月C66时出版。
收录2002-2003年作品的自选画集《Keiichi Sumi Artworks 2002-2003》,2004年12月C67上以同人志名义发行。
收录2005年作品的全彩同人志《Super剑士大战》,2005年8月C68。
收录2005年作品的全彩日历同人志《2006 Calendar Book》,2005年12月C69。
收录2004-2005年作品的自选画集《Taste of Forbidden Fruit》,2008年8月C74上以同人志名义出版发行。

    自选画集《幼女甲胄》是纯珪一最为国人所熟知的一部作品。它是纯珪一多年来对于甲胄和冷兵器绘画的一次总结性巡礼。据作者本人所说一生最喜爱的作品乃是三浦健太郎的《剑风传奇》,故对于甲胄和冷兵器格外垂青。在纯珪一屈指可数的同人画作中,几乎全部出自《剑风传奇》和《Fate/stay night》。

    在《幼女甲胄》的开篇,纯珪一就以两个对称的身着铠甲手持巨剑的萝莉一下子震慑住了读者。整本画集中的人物原型均出自纯珪一执笔的小说插画,但甲胄和兵器经过重新的解构,分别赋予不同的名称,并随附作者的解说。如”境界之铠””皆朱之枪””虐杀士装”等,其中也包括了《Fate/stay night》中Archer身着的圣马丁之圣骸布和Saber的大不列颠王之铠甲。

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    当摆脱了原作给予的束缚之后,纯珪一在自选作品的创作中更”肆无忌惮”的大量使用黑色。金属质地盔甲主要用黑色和银色,其中黑色表现出玄铁材质的庄严和坚固感,以及上等皮革经过数百次打磨之后的厚重光泽感。其它配色以青、黄、品三原色为主,从眸子到头发,再到衬里、配饰,以及外套。人物虽有人类、精灵和魔族之分,但清一色的白皙面容、纯真的神态、楚楚可人的眼神。与此形成强烈反差的,是棱角分明,锐气逼人的甲胄和兵器。正是这种以娇柔的身体来承受沉重的铠甲,以纯净的眼神来传递威严的杀气,这种看似矛盾的统一体所营造的平衡美感,使读者对这部作品过目不忘,并将纯珪一奉为当世最有特点的萝莉画师之一。

Lolita制服狂人——Closet Child

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Closet Child的世界

    Closet Child,是由近卫乙嗣和浅木柚乃两位画师共同组成的同人Circle。两人画风相近,经常一起活动。两人中浅木柚乃作风更低调,故提到Closet Child时较多得联想到近卫乙嗣。实际上近卫乙嗣涉及的领域较广,参与的作品也较多。

    说起Closet Child这个名字,原是日本非常有名的一家人形洋装馆,商品清一色的萝莉向。想必近卫乙嗣当初给同人Circle定名是受到这家店的启发吧。Closet Child双子组合的作品以精致华丽的服饰而著称,与略显公式化的人物容貌相比,对于衣饰描绘的细致和苛刻程度可用偏执二字来形容。两人就好比人偶设计师,将所有架空服饰分别制作图例、上色,甚至一一标价,然后根据不同主题或以套装出现,或混合搭配,简直就如同纸面上的二维换装游戏。所以Closet Child在女性读者中拥有颇多的拥趸。

    近卫乙嗣是少数正统美术科班大学出身,并且老老实实毕业的画师。当时就读于著名的武藏野美术大学,加入过漫画研究会。现在同为漫画家的CHOCO和BLADE是近卫的前辈,因此几人有着不错的交情,日后还共同合作出版过作品。当年的武藏美漫研(MAUCL)在学漫圈已相当出名,主要以造形学部视觉传达设计系和西洋画系学生组成,学生们一起创作同人志参加Comic Market已经蔚然成风,部员与部员之间长期相处,画风上相互影响也是普遍现象。虽然已不可考当年究竟是谁引领了以少女为主的画风,但从日后的发展趋势来看,像近卫乙嗣、CHOCO、BLADE、篠房六郎等同期的漫画家在处理女性角色时都带有非常明显的萝莉化倾向。其中CHOCO更是当世无双的最”黑”哥特式萝莉画师。

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    近卫乙嗣就学期间于1999年建立个人社团”Closet Child”,不久浅木柚乃加入。两人便开始一同进行同人创作,分头开展商业活动的合作模式。目前近卫乙嗣共执笔过4部轻小说,分别是《エイティエリート》(庄司卓,3卷,角川Sneaker文库)、《击坠魔女ヒミカ》(荻野目悠树,3卷,电击文库)、《高中女神》(ひかわ玲子,3卷,HJ文库)以及《RIGHT×LIGHT》(ツカサ,4卷,GAGAGA文库)。其它工作还包括为《水瓶世纪》和《Lycee》两大集换卡(TCG)系列客串作画。

    浅木柚乃方面,代表作是4格漫画《NECONOCLASM》,全1卷。这是一部以武藏野为舞台的描述猫耳角色之间发生的温馨故事的一般向作品。曾连载于现已休刊的成人漫画杂志《COMIC PAPIPO》上,不过本身并无成人内容。

Closet Child的同人洋装馆

    前文中提到,Closet Child画风上最大的特点就是精美的制服。其对Lolita制服的狂热,在历年出版的多本同人志画集中均有集中体现。两人中近卫乙嗣笔下人物性格偏向腹黑的哥特系,用色较素,着色也淡;而浅木的画风则更趋近甜美的Sweet Lolita系,配色明快可爱。2004年12月在C67上发售的《昏き光輝のエンベロープ》是目前近卫乙嗣流传最广的一本精选画集,而06、07两年接连发售的《Cotton Garland》系列则是Closet Child最具代表性的招牌作。

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    《昏き光輝のエンベロープ》是一本集合了近卫乙嗣2002-2003年间所有重要画作的精选集。整部画集忠实展现了近卫身为一个制服Maniac的特质,所有画稿共计25枚,就囊括了女仆装、淑女装、内衣、小礼服、晚装、马装、校服、军装、巫女装、圣诞装、和服等在内的十数种服饰类型。其中一部分取自近卫乙嗣的小说插画,另外也有一部分是同人二次创作。与奢华服饰的鲜明特点相比,近卫乙嗣在描绘肉体方面的弱点也同样鲜明,所以他的作品中极少出现裸体,在一些同人志里使用的线稿画显然也无法与大师级别的人物相提并论。可见近卫乙嗣在武藏美期间并没有修好人体素描这门课(笑)。

    然而俗话说的好,一俊遮百丑。在服饰绘画方面的造诣,亦能很好弥补两人在角色造型、情节设置等漫画技巧上的不足。所以相比漫画家,两人似乎更适合平面领域。2006年的合作同人志《Cotton Garland》以及续作《Cotton Garland 2》就已经堂而皇之的升格为时装志(伪),封面上分明写着”200X年春夏款套装系列”的字样。作品力邀圈内有着共同爱好的一些知名漫画家和同人画师如水上カオリ、CHOCO、るろお、龙兰、佐仓汐、PFALZ等,以一人贡献一组空想少女套装的形式,相互交流切磋Lolita服饰搭配方面的心得和技巧。其中,羽翼派萌画师水上カオリ因画集《宝石匣》而广为人知。而作为武藏美学长的CHOCO则以极”黑”哥特式萝莉闻名圈内,众人风格迥异的画作也为作品增色不少。在时下二次创作成风的背景下,这一系列极富想象力的原创作品堪称另类。

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Closet Child的商业作品

    在近卫乙嗣的所有商业作品中,《高中女神》虽不是意义最重大,影响力最深远的一部,却是目前唯一曾被引进到台湾地区,继而流入内地市场的轻小说。

    作品讲述了,外表亮丽出众、冰雪聪明的私立秋篠学园高中学生会会长水岛晶与她的莫逆之交姬野樱罗子,两人接到一向与晶水火不容槙原璃李的决斗书。前往赴会时,不料突然被谜样的光芒包围而来到了异世界。那里是由诸神所支配、弱肉强食的世界。为了生存下去,她们成了”弑神者”!

    小说中的人物有身为学生会长,一身男子气概,冰雪聪明的强气美少女水岛晶;一头傲人的黑色长发,热衷剑道和游泳,运动神经出众的姬野樱罗子;晶的表兄,拥有四分之一俄罗斯血统,外形高大俊朗的白石宙良;以及在另一所高中同样担任学生会长,与晶水火不容的美少女槙原璃李。在被称为”诸神世界”的地方,主人公们遇到了形形色色的”神”,有身材高大、气宇轩昂的;有猫耳女仆装,鬈发童颜的;也有青肤银发,貌美如精灵的。

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    这部作品对于近卫乙嗣而言意味着诸多挑战。首先作为一部”无限的放课后”类型小说,女性角色的衣饰大多在校服和屈指可数的私服之间切换。并且更重要的是关键的几个主角性格设定粗犷坚毅,气质可谓百分百御姐向。这样,对于擅长少女形体,各式制服以及经典萝莉画风的近卫乙嗣而言,完全是避其长,而扬其短。这与近卫执笔的前三部小说插画在境遇上有着极大的落差。无论是SF动作类的《エイティエリート》、军事题材的《击坠魔女ヒミカ》还是魔法幻想世界观的《RIGHT×LIGHT》,在女性角色的设定上都与近卫本人的画风有着较高的契合度,再加上服饰设定的高自由度,使近卫乙嗣的发挥显得游刃有余。《高中女神》则恰恰相反。近卫乙嗣最终还是选择了妥协,小说前两卷的插画显得波澜不惊,平淡无奇。而直到不久前刚刚完结的第3卷,才终于设法让私服版的女主角站上了封面。尽管如此,稚气未脱的萝莉脸与脖颈底下那副丰满的御姐身依旧显得刺眼而违和感十足。至少在插画方面,业界对于这部作品的评价并不高。由此看出,选择作品的类型,与画师的素质和风格有着很大的关联度。萝莉倾向浓重的画师,在创作中本身就具有很大的排他性。仅就商业作品而言,近卫乙嗣的成就是远不及纯珪一,并且同样作为双子组合,Closet Child的影响力也逊色于下面要提到的てぃんくる。

萝莉的月夜茶会——てぃんくる

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てぃんくる的世界

    てぃんくる(Tinkle)这个名字因为全部由假名写成,对于不擅日语的天朝众而言很难记忆。而Tinkle的拼写和发音遇上英语苦手的日本人也的确是勉为其难。所以很多人对てぃんくる总是抱有一种介于似曾相识和不甚了解之间的微妙感觉。早年国内还有直接翻作”月夜茶会”的例子,虽然这只是てぃんくる的一部作品的名字。这个由はるかぜせつな(春风刹那?)和ベル(铃铛)两位年轻画师组成的画坛组合,因为笔名十分秀气,加之画风以弱不禁风的可爱萝莉为主,常被误认为女性。早年画风有临摹的成分,后逐渐趋于成熟,遂形成自己的独特风格。但一直行事低调,成名前长期蛰伏。2005年才正式进军漫画界,2006年发售初画集《月夜茶会》开始逐渐走红。

    与许多晴海时代(注:90年代中Comic Market三次落户晴海会场时的同人创作兴盛时期)风起云涌的弄潮儿们一样,两人的同人活动可以追溯到90年代中期,当时在专门学校期间,与其他3人共同组成了名为”てぃんかーべる”的同人Circle,这个社团一直活动至今。就学时曾与《Clear》的原画师稲垣みいこ,以及红极一时的《幸运星》的原作者美水かがみ是同届生。毕业后各奔东西,两人进入游戏公司任职。

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    初出茅庐时,てぃんくる是以游戏公司原画师的身份出道,处女作名为《沉睡森林的公主(眠れる森のお姫さま)》,2000年时由一家名为PenguinWorks的公司发行。之后在2001年被当时业界著名的KID社相中,移植PS后更名为《Emmyrea》再次推向市场,成为当年KID五部主打游戏之一。然后てぃんくる转投Princess Soft,分别为2003年5月和2005年5月推出的两部作品《Cafe Little Wish》《Magical☆Tail 小小魔法使》担任原画。后者当时受到好评,てぃんくる清纯可爱的画风开始为业界所关注。于是很快两人脱离Galgame游戏圈,向着更广阔的漫画和插画界发展。てぃんくる第一个落脚点是Square-Enix社旗下最初作为《少年GANGAN》增刊的《GANGAN POWERED》,这本刊物当时的定位是为一些名画师提供短期漫画连载的场所,以及刊登一些多栖作品的衍生漫画,如《圣剑传说》《寒蝉鸣泣之时》等。在2005年春季号上,てぃんくる发表了名为《怪盗莉莉丝》的新连载,宣告在漫画界正式出道。同时期,因受到电击系萝莉专门Mook志《MAGI-CU》的垂青,受邀为读者参与企划《Duel Dolls ~白银色的戒指与抚子色的少女们~》绘制插画。该Mook志当时的执笔阵新老参半,既有天广直人、西又葵、okama这样的名宿,也有てぃんくる、仓藤幸、滨元隆辅等一批新锐画师,可谓人才济济。杂志当时的两大镇社之宝《瓶诘妖精》和《Lovely Idol》曾先后动画化,可惜的是《Duel Dolls》没有得到这样的机会。其后てぃんくる还先后为France书院的《いもうとウエイトレス》和富士见fantasia文库的《マテリアルゴースト》两部小说绘制过插画,后者获得过fantasia长篇小说大赏佳作赏。然而以上这些作品,似乎总是与”走红”二字缘悭一面,使てぃんくる游走于二线角色和一流名画师之间。直到2006年初画集《月夜茶会》的出现,成为てぃんくる事业的分水岭。

てぃんくる和月夜茶会

    画集《月夜茶会》由《MAGI-CU》编辑发行,作为一本总括性精选画集收录《Cafe Little Wish》《Magical☆Tail》两部游戏的原画,已发表的平面作品,二次创作的同人以及原创的文字小品。

    这本画集集中展示了てぃんくる作品的三大特点:喜用兔子、善用红色,以及注重氛围的营造。

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    てぃんくる早期画风受七尾奈留和七濑葵等美少女画师影响,作画时常使用发饰和帽子作为点缀,束发的彩带样式以及系法与七尾奈留惯用的手法十分相似。角色整个头部约1/2为额发,眼睛的大小是剩余1/2中的一半左右,一点鼻,一线口,圆脸尖下巴,合起来就是所谓的传统美少女脸型。脸部光洁,一般不加腮红或描线,轮廓线条较平滑,有点像七濑葵,然而下巴的角度却又不似后者那么锐利。在描绘眼睛的技巧上,形状为类似七尾奈留的扇形,眼睛上沿有弧度,另三条线更趋近直线,睫毛长而密。不过整个眼睛区域的比重较之以上两人都要大出不少,再加之幼女气质浓厚的大额发,从而有别于他人,形成自己的鲜明风格。

    てぃんくる喜欢用兔子作为装饰物,在许多画作里都可以看到调皮可爱的兔子布偶,据说兔子是魔法的使者,所以就连てぃんくる的自画像用的都是兔子。

    用色上てぃんくる偏爱红色系,洋红、品红、粉红、酒红等各种深浅搭配,与纯珪一对于黑色的贪婪一样,てぃんくる也是无红不欢。画集的封面作就名为”红之世界”。

    不过てぃんくる画风上最大的特点还是在于整体氛围的营造。てぃんくる笔下的少女,除了可爱,往往还给人一种弱不禁风、楚楚可怜,让人不由心生怜爱的感觉。大大的眼睛明亮通透,与紧闭的樱桃小口搭配起来似乎有一丝欲言又止的羞涩感。少女形体纤细,贫乳少臀,典型的萝莉身材。衣着虽称不上华丽,但精致、得体。常以小礼服和淑女装为主,惯用褶皱、刺绣和蕾丝花边,显得活泼而高贵。配饰丰富,尤其喜欢头饰和长筒袜,上面是发箍、帽子、丝带、头纱一应俱全,下面网眼、斑点、条纹、黑白丝袜永不落空,整体感觉既有古典式萝莉的风度和优雅,又带有一些哥特式萝莉的忧郁和神秘。最好的例子就是名为”红之世界”的那张披着头纱、身着晚装和网眼长袜,坐在月下的蔷薇园里,一边嗅着暗香,一边托着玉首微微一笑的画作。相信无论经过多少年的冲刷洗涤,这都将会是てぃんくる最有代表性的一幅作品。

てぃんくる的游戏与漫画

    《沉睡森林的公主》最早发表于2000年,由于当年技术条件的限制,流传至今的游戏CG画质惨烈。既便如此,作为处女作,てぃんくる早期的画风十分值得玩味,除了与当时时代接轨的尖脸型之外,眼睛则是不规则的多边形,这样的人物形象在当年的Galgame中十分常见。颇有喜感的是,因为设定的需要てぃんくる还绘制过一些身材”平平”的成年女性的形象,只是这些罕见的熟女类型角色在てぃんくる后来的作品中很快绝迹了。看来萝莉画师的排他性并非个别现象。

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    之后的《Cafe Little Wish》《Magical☆Tail》两作当时都发表于Princess Soft旗下的品牌Digital Works/Patissier。前者于2003年发售,移植过DC和PS2平台。讲述失去记忆的男猪脚在某魔法王国乡间旅店”打劫”各路少女,为所欲为的人渣故事,典型的女性角色攻略AVG。游戏的进行手法、剧情设置和攻略路线在当时而言固然乏善可陈,不过从原画的角度来审视依然有研究价值。当时鉴于名作《妹妹公主》的影响力,てぃんくる的画风一度偏向天广直人,在脸型和眼睛的绘法上都与过去有了明显不同。以现在的眼光看,风格尚处于未定型的摸索阶段。

    两年后,同样为魔法题材的AVG《Magical☆Tail》面世,这部作品故事更精致,攻略角色类型也更丰富。该作脚本是博恵夏树,此人后来与てぃんくる结成了长期合作关系,无论是《怪盗莉莉丝》的广播剧台本,还是《Duel Dolls》的文字原作,都由其一手包办。作画方面,经过两年的修炼,てぃんくる则更趋成熟,人物脸型更饱满,眼睛高光部分经过修正,已经很接近现在的风格。虽然游戏本身并无创新之处,但可以说冲着てぃんくる的原画而去玩这几部游戏的人则不在少数。

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    漫画《怪盗莉莉丝》是てぃんくる进军漫画界的首部连载,因篇幅短小,目前只发售过两卷单行本。不过仍不失为《GANGAN POWERED》上最具人气的作品之一而连载至今。该杂志后来创办的一部邪恶妹控向书刊《妹妹Anthology》与这部漫画有着千丝万缕的联系。故事讲述妹控画家以描绘妹妹的裸体肖像为乐,而为了哥哥什么都愿意做的富家千金则以”怪盗莉莉丝”之名从美术馆将哥哥的画作一件件偷回。这部作品07年冬天时还曾广播剧化过。其实在很多人眼里,てぃんくる的萌画风才是看点,至于剧情倒是其次。

    2008年5月-9月间,另有一部新漫画《月夜的奶酪》曾在月刊《Comp ACE》上短期连载,不过似乎与《月夜茶会》并无太大关联。

    同人方面,就像刚才所介绍的。近10年来一直没有间断过活动,作品以原创同人志为主,最近一次还参加过C75。因不受题材限制,てぃんくる在同人作品里的发挥显得更放得开手脚,这些带有童话气质的原创作品,的确很难想象出自两位男性之手。

尾声

    萌画师群体近年来日益壮大,是日本画师的中坚力量,各种派系中不断涌现出名家名作。治愈系如しろ,拟人系如江草天仁,猫耳系如ひぐちのりえ,机娘系如驹都英二,此外还有上期介绍过的色彩教主okama,一枝梨花压海棠的大枪苇人,贫乳党三连星的黑星红白、兔冢英志和伊东杂音,等等。而本文所介绍的三组画师,无论是酷爱黑色,以甲胄萝莉闻名的纯珪一,对Lolita服饰设计几近”走火入魔”的Closet Child,还是注重营造整体氛围取胜的てぃんくる,都是特点鲜明,并且为笔者所钟爱的。每当怀着崇敬的心情回顾这些画师的作品,都能感觉一股喜悦和亢奋涌上心头,莫非这就是萝莉控的正义感(笑)?

来自:天极网动漫频道

本文作者完蛋了的国王,原载于《二次元狂热》第四期(2009年1月刊),网络独家授权天极动漫频道(comic.yesky.com),转载请注明出处,并保留此行

One thought on “贫乳是正义!制服是信仰! ——与性感绝缘的萝莉控萌画师们

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